Рубрики
Технология

Ученые оценили нового министра науки Валерия Фалькова


Бывший ректор Тюменского университета и правовед сменил Михаила Котюкова

Ректор Тюменского Госуниверситета Валерий Фальков назначен министром науки и высшего образования РФ вместо покинувшего этот пост Михаила Котюкова. 41-летний министр — правовед, эксперт в области высшего образования, возглавлявший крупный региональный вуз в течение 6 лет, с 2013 года.

Надо сказать, что ТюмГУ для Фалькова — по-настоящему родной. Он получил образование по специальности «Юриспруденция» именно в этих стенах. Здесь же закончил аспирантуру, в 2007-м стал доцентом, заведовал кафедрой конституционного и муниципального права.

С 2011 по 2012 годы Фальков возглавлял Институт права, экономики и управления ТюмГУ, а в марте 2013 был назначен ректором родного вуза. Помимо преподавательской деятельности Валерий Николаевич занимал активную общественную позицию, будучи депутатом Тюменской областной Думы. В 2014 году был удостоен звания «Юрист года» и тогда же вошёл в резерв управленческих кадров при президенте РФ. Буквально накануне назначения его министром, 15 января 2020 года Фальков был включён в состав рабочей группы по подготовке поправок в Конституцию.

Однако Фальков для научной общественности — фигура не то что бы плотно знакомая. «Тот факт, что у него богатый опыт преподавательской деятельности — это хорошо, — прокомментировали «МК» учёные, но хотелось бы, чтобы министр науки был поближе и к нашей сфере деятельности». Вообще такая смена министров (Фальков уже 11-й с 91 года) не идёт на пользу ни науке, ни высшему образованию. Особого чуда от него не ждут и с Котюковым не сравнивают. Говорят: «Короля будет играть свита, посмотрим, кто у него будет в замах».

Читайте также: Полный список нового правительства: кто ушел и кто пришел

Смотрите фоторепортаж по теме:

Новые министры в фото: лица правительства




Source link

Рубрики
Спорт

Полузащитника Валерия Громыко отстранили от игр перед трасфером в тульский «Арсенал»



Экс-защитник солигорского «Шахтёра» Павел Рыбак подтвердил, что полузащитник Валерий Громыко, который перейдёт в тульский «Арсенал», по решению руководства был отстранён от игр.

«Про Валеру чистая правда. Мы про него от тренера слышали не один месяц. Это реально сильный игрок, он мог сделать эпизод. Но его в команду не хотели возвращать. И он с нами даже не тренировался. Хотя ежедневно приезжал на базу, у него, Бордачева и Володько был индивидуальный план тренировок», – сказал он в интервью by.Tribuna.com.

Рыбак считает, что отсутствие игровой практики поначалу скажется на игре Громыко в «Арсенале».

«Тут вопрос в доверии тренера «Арсенала». Простой в любом случае поначалу скажется. Главное, чтобы Валере дали время набрать форму. Он молодой футболист, он пришел в Солигорск разобранным. Но с ним работали, ему дали шанс – он заиграл. Вопрос, готовы ли ждать в Туле», – сказал защитни



Source link

Рубрики
Общество

Валерия объяснила отказ делать ЭКО от Пригожина



«Давайте смотреть правде в глаза. «Гоголь-моголь» я не хочу. Быть молодой мамой — это, конечно, замечательно, но я за естественный процесс», — разоткровенничалась знаменитость.

Артистка не желает прибегать к модным в светской тусовке процедурам экстракорпорального оплодотворения (ЭКО) или пользоваться услугами суррогатной матери. Пригожин в этом вопросе полностью солидарен с 51-летней женой.

При этом Валерия не осуждает тех, кто пользуется вспомогательными репродуктивными технологиями (ВРТ). Особенно это актуально для пар, у которых нет детей. Однако такого рода проблем у звездной четы нет, поскольку на двоих они воспитывают шестерых детей. От прошлых браков у исполнительницы осталась дочь и два сына, а у продюсера растут две дочери и сын. В октябре Пригожин рассказал о своем желании завести еще одного ребенка, но Валерия выступила против. Напомним, что Иосиф Пригожин и Валерия официально оформили свои отношения в 2004 году.

Читайте материал: «Певица Валерия потеряла ребенка от Пригожина»



Source link

Рубрики
Общество

Певица Валерия возглавила движение против домашнего насилия: сама чудом выжила



«По себе знаю, что такое бежать от разъяренного мужа!»

— Валерия, сегодня за мужнины побои штрафуют как за неправильную парковку. Новый закон как-то облегчит жизнь жертв?

— Конечно! Сейчас такая острая ситуация, что надо срочно навалиться всем миром, ведь эта декриминализация, развязавшая руки домашним извергам, бросает тень на репутацию нашей страны. Я сама чудом выжила в домашнем насилии и на сто процентов уверена: тираны заранее должны знать, что им за это будет! А когда «первый раз не считается» и наказывается административным штрафом, то будет и второй, и третий… Спросите любую жертву: если один раз руку поднял, значит, это будет продолжаться. А у нас вообще не занимаются бытовыми преступлениями! А выплачивать компенсации жертвам домашнего насилия нас заставляет Европейский суд по правам человека (ЕСПЧ ) — это какой же стыд!

— Как именно вы станете поддерживать новый законопроект?

— Честно говоря, пока у меня сильнейший эмоциональный порыв, а не какой-либо конкретный план. Я была не очень в курсе, пока дети на стали скидывать мне информацию о том, что у нас творится, и я пришла в ужас! У нас мужья отрубают женам руки, профессора режут своих аспиранток, ЕСПЧ обвиняет Россию в том, что она не защищает своих граждан, а министр юстиции отвечает: «У нас не существует проблемы бытового насилия»! Тогда я стала изучать вопрос в Интернете. Поняла, что некие псевдоправославные граждане, поклонники Домостроя, видят в мерах профилактики домашних издевательств «еврейский след», призывающий «вмешиваться в дела семьи»! Да какая может быть семья там, где есть страх?! Семья основана на любви, а где страх, любви места нет! Озвучила свое мнение в Инстаграме, тут же получила кучу упреков и даже угроз. Вспомнила собственный горький опыт и решила, что буду рядом со сторонниками нового закона! Позвонила Оксане Пушкиной и сказала: я с вами, куда надо, туда буду ходить!

— Будете рассказывать о том, что происходило лично с вами?

— Да, столько времени прошло, но такое не забывается! А мы все говорим-говорим, но ничего не происходит, жертвы по-прежнему не защищены. Я по себе знаю, в каком безвыходном положении оказываешься! Чтобы тебе поверили, нужно свидетельство о побоях. А его выдают только по месту прописки. А мы с Шульгиным (бывший муж и экс-продюсер певицы — «МК»), например, жили за городом. И чтобы попасть на место прописки, надо было еще суметь сбежать от разъяренного супруга.

Я рада, что в свое время озвучила то, что пережила, написала книгу. Меня тогда завалили письмами и до сих пор я их получаю, многим мой опыт помог справиться с ситуацией. Ведь многие женщины молчат, боятся кому-либо признаться в том, что дома над ними регулярно издеваются и при этом продолжают выполнять свои обязанности — работают, растят детей, готовят, убирают, обслуживают и обстирывают мужа. А он пьет и бьет. Очевидно, по мнению наших псевдоправославных активистов, эти мужья таким образом их любят. Эти деятели ссылаются на заповедь «Да убоится жена мужа своего». Я сама православный человек и знаю, что «только тогда жена относится к мужу своему как к Богу, когда он относится к ней как к Церкви Христовой»!

— Новый законопроект обвиняют в сексизме — мол, российские мужчины им не защищены…

— А пока страдают женщины, дети и старики, «у нас проблем с насилием нет»! Да, я тоже слышала от противников нового закона и защитников Домостроя, что, мол, женщины станут клеветать на мужчин. Да, первое время перекосы будут, как и в любой другой области. Но где сказано, что это касается только мужчин?! Наверное, есть и женщины-алкоголички, избивающие, к примеру, своих детей, престарелых родителей или даже мужей. Они точно также должны нести ответственность. Закон не против мужчин, а против бытовых садистов.

— А песня будет на эту тему?

Песня, достойная стать гимном нашего движения, уже есть — «Сильная женщина». Сколько ее пою, столько в зале плачут. Женщины, естественно.

Справка МК:

Закон о профилактике домашнего насилия предусмотрит комплексные меры защиты от семейно-бытового насилия: превентивные меры, судебные и внесудебные охранные ордера (запрет приближаться к потерпевшим), меры по реабилитации жертв и многое другое. Парламентарии и сенаторы, совместно с экспертами, планируют подготовить законопроект к 1 декабря, после чего его внесут на рассмотрение в Госдуму. Пока общественность реагирует на инициативу неоднозначно.

Декриминализация бытового насилия — закон, принятый Госдумой 27 января 2017, первый случай рукоприкладства на дому относит к административному правонарушению и наказывает штрафом. «Домашним» считается насилие по отношению к близким родственникам, а «административным» — первый случай, не имеющий серьезных последствий для здоровья (то есть, побои, повлекшие за собой «лишь» гематомы, кровоподтеки, ушиб мягких тканей и поверхностные раны — это штраф от 5 до 30 тысяч рублей, либо арест на срок от 10 до 15 суток, либо 60-120 часов административных работ). Уголовная ответственность наступает только в том случае, если в течение полугода правонарушение совершается повторно.



Source link

Рубрики
Больше Культура

В «Зарядье» завершился фестиваль Валерия Гергиева — Российская газета



Первый Московский фестиваль в «Зарядье» представил за шесть дней 12 разных программ, а завершился четырехчасовой гала-программой с участием оркестра Мариинского театра, Дениса Мацуева и лауреатов XVI Конкурса Чайковского. На концерте присутствовал Владимир Путин.

Как объяснял идею своего нового фестиваля Валерий Гергиев, в московском Концертном зале «Зарядье» он будет теперь показывать работы Мариинского театра и представлять лауреатов Конкурса Чайковского. Так, по крайней мере, выглядела первая афиша его фестиваля: сценическая версия «Пеллеаса и Мелизанды» Дебюсси, концертные исполнения «Тангейзера» и «Иоланты», симфонические партитуры (Пятые симфонии Бетховена и Шостаковича, сочинения Мусоргского, Прокофьева, Римского-Корсакова, Родиона Щедрина и др.), инструментальные концерты, в которых солировали пианисты Александр Канторов, Мао Фудзита, скрипач Сергей Догадин, рециталы и «гала».

В последний вечер фестиваля в двух программах с оркестром Мариинского театра выступил Денис Мацуев, сыгравший немыслимый для исполнения в один день набор из двух труднейших в фортепианной литературе концертов: Второй Родиона Щедрина и Второй Сергея Прокофьева. Но оба концерта, именно из-за своей головоломной технической сложности, особенно идут виртуозной харизме Дениса Мацуева и даже повышают в его интерпретации «градус» исполнительской скорости, заданный композиторами.

Второй щедринский, написанный в 1960-е годы, своего рода коллаж 12-тоновой техники (додекафонии) и джаза, Мацуев исполняет с Гергиевым (с Мариинским и с Мюнхенским оркестром) давно. Их слаженный тандем ощущается в особом драйве ансамбля, где оба партнера — и пианист, и оркестр — от первой до последней ноты проходят на одном дыхании. В части «Диалоги» тон задает напряженный речитатив рояля, с «высоковольтным» маркато Мацуева, передающимся оркестру. У Мацуева феноменально быстрые фигурации рояля на постоянном форте и изматывающее движение четко артикулированного звука. В части «Импровизации», несмотря на критический для ясного звука темп, у него каждая нота четко впечатывалась в клавиатуру. Агон Мацуева и Мариинского оркестра получился взрывной и эффектный. Каждый поворот щедринской партитуры раскрывался с какой-то патетикой рационального, близкой по духу 60-м годам, увлеченным одновременно наукой и поэзией.

Тест на выносливость — исполненный пианистом в тот же вечер Второй прокофьевский концерт — с харизматичной для Мацуева энергией barbaro, в запредельных темпах, в том же варианте «гоночного» марафона с оркестром, как и в щедринском концерте, с немыслимыми каскадами аккордов на фортиссимо (в знаменитой каденции) и безостановочно мчащейся фортепианной лавиной. Футуристическая прокофьевская музыка должна была завершить новый московский фестиваль Гергиева, но финал организовали иначе: перед президентом РФ выступили молодые музыканты, лауреаты XVI Конкурса Чайковского.



Source link

Рубрики
Больше Культура

Максимов: «Одесса» Валерия Тодоровского — это фильм-ощущение — Российская газета


Кому интересно: о новом фильме Валерия Тодоровского. Как-то утомили картины, про которые легко писать, то есть фильмы, созданные по понятным лекалам. Про новый фильм Валерия Тодоровского «Одесса» рассуждать сложно, поскольку он очевидно предполагает иной взгляд и иной разбор.

С самого начала понимаешь, что фильм снят по-настоящему красиво: виртуозная работа оператора Романа Васьянова. И музыка удивительная, воздушная, очень кинематографичная Анны Друбич. Режиссер, напомню, Тодоровский — мастер. Значит, эта красота — не просто ради красоты. А ради чего?

В гости к своим родственникам в Одессу приезжает вместе с папой маленький племянник. Зовут Валерий. Практически абсолютная копия режиссера. Мы знаем, кем был папа Валерия Тодоровского, папа киношного Валерия — журналист «Известий», да и зовут его Борис, да и по возрасту он помоложе Петра Ефимовича. То есть это очень личное, исповедальное кино, но при этом — фантазия.

Валерий (замечательный Степан Середа) — для меня — главный герой картины. И тот красивый и гармоничный мир, который погружает в себя нас, зрителей, — это взгляд ребенка. Ребенок, родившийся у сильно продвинутых родителей в советское время, видел мир таким. Я это помню. К слову сказать, мой папа тоже работал в «Известиях» и тоже был еврей — так что я Валеру понимаю.

Никто не смотрит на людей столь пристально, как ребенок. В таком фильме должны быть такие люди, на которых интересно смотреть

По сюжету, придуманному Максимом Белозором по мотивам киноповести Дмитрия Иванова, журналист не может выехать из Одессы из-за холеры. Замечу, что ни холера, ни Одесса не становятся героями фильма. Они обозначены — и не более того. Я не вижу в этом ошибки: мальчик действительно не видел бы ни холеры, ни Одессы. Он видел бы людей. Дети — это люди, которых не считают за людей, и потому они так тянутся к любому человеку.

Поэтому в таком фильме очень важны образы. Никто не смотрит на людей столь пристально, как ребенок. В таком фильме должны быть такие люди, на которых интересно смотреть.

И они есть. Родители и дети. Два поколения, за которыми наблюдает третье — Валерий. Ирина Розанова и Леонид Ярмольник — родители — играют виртуозно. Я другого слова отыскать не могу. Героиня Розановой кладет мужу сырники. Еще раз: пожилая женщина кладет пожилому мужу сырники. Розанова делает это так, что хочется плакать. Вообще от каждого ее появления в кадре; от грима, который ее сильно состарил; от ее робких слов; от ее редких эмоциональных взрывов — перехватывает дыхание. Так же как от взгляда — просто взгляда — Леонида Ярмольника — артиста, который сумел в этом фильме сыграть и судьбу, и эпоху.

Евгения Брик и Ксения Раппопорт играют хорошо и узнаваемо. Очень органично. Так же как и их мужья по фильму Владимир Кошевой и Сергей Муравьев. Но на фоне своих киношных родителей, как мне кажется, молодые проигрывают: дыхание не перехватывает. Понимаю, что субъективен, но объяснить понятнее не могу.

Рождается некий фильм-ощущение, фильм, в котором воздух играет большую роль, чем само действие

Поразительно проживает роль инвалида Сергей Сосновский. Рука не поднимается назвать эту роль эпизодической, хотя по количеству экранного времени это так. Но — мощный понятный образ.

Главного героя играет Евгений Цыганов — актер, который, как правило, играет одно: уверенного в себе, чуть высокомерного человека с некоей невысказанной внутренней печалью. Он такой и когда общается с родственниками, и когда понимает, что нечаянно влюбился в совсем юную девушку, в разговорах с сыном вдруг прорывается что-то иное, но коротко.

В общем, это все люди, на которых смотреть интересно. Совсем плохо сыгранных ролей, как всегда у Тодоровского, в картине нет. В результате, как мне кажется, рождается некий фильм-ощущение, фильм, в котором воздух играет большую роль, чем само действие. Атмосфера, созданная режиссером и состоящая из очень красивых кадров, очень мелодичной музыки и подробного проживания людей, — главное. Тому, кто погрузится в нее, — будет хорошо, он даже, возможно, на некоторое время почувствует себя ребенком и сможет немного по-детски посмотреть на мир. Тому, кому не удастся в нее погрузиться, — будет скучно.

Главная, как нынче принято говорить, «печалька» фильма — это сценарий. Есть некоторые очевидные (для меня) сюжетные странности, которые не позволяют окончательно наслаждаться. Через пятнадцать лет после событий в фильме я, еще школьник, получил удостоверение «Комсомольской правды». Доложу вам: в те годы оно открывало все двери. Почему журналист «Известий» просит жену в Москве позвонить своему главному редактору, чтобы тот позвонил в одесский обком, который устраивает его на «карантинный теплоход», а не сам известинец идет в обком — не ясно. По просьбе сына, а на самом деле стремясь увидеть свою возлюбленную — Борис уходит с теплохода — как он будет объяснять этой своей жене — не понятно. Потом он возвращается на теплоход — почему его принимают через столько дней, и как, опять же, он будет все объяснять московской жене — загадка.

Валерий Тодоровский снял не только очень личное, но и очень необычное кино. Здесь нет такого, бьющего в глаза, кинематографического эксперимента. Казалось бы, все привычно. На мой взгляд — нет. Фильм — ощущение, фильм, воплощающий взгляд маленького человека — это довольно сложная история. И совсем необычная.

Уверен, что те, кому картина, пришлась не по душе, скажут, что я это все придумал. Ради бога. Мысли возникли у меня на основе фильма. А, значит, «Одесса» дала для этого основания. За одно это — спасибо создателям.



Source link

Рубрики
Происшествия

В Москве задержали бывшего фигуранта «московского дела» Валерия Костенка


В Москве у станции метро «Университет» перед началам «Парада студенчества» задержали бывшего фигуранта так называемого «московского дела» Валерия Костенка. Как передает МБХ-Медиа, вместе с ним были задержаны журналисты студенческого издания DOXA Татьяна Колобакина и Тима Мутаева.

Полицейские заявили, что Костенок задерживается для проверки личности, а девушки — за футболки и наклейки в поддержку студента Егора Жукова, который обвиняется в призывах к экстремистской деятельности.

Задержанных доставили в ОВД МГУ, а затем без всякого опроса отпустили.



Source link

Рубрики
Больше Культура

Валерия рассказала, как потеряла ребенка от Иосифа Пригожина — Российская газета



Выступающая под моноименем Валерия советская, российская певица и женщина тернистой судьбы поделилась личным, интимным и шокирующим воспоминанием.

На шоу канала «Россия 1» «Судьба человека» 51-летняя артистка призналась, что на заре отношений с Иосифом Пригожиным была беременна от продюсера мальчиком, но потеряла ребенка, пережив выкидыш.

Произошла же драма по той причине, что на тот момент женщина просто не знала, что находится в положении.

По словам певицы, она тяжело болела гриппом и приняла большую дозу антибиотиков. Лишь через две недели, горько говорит Народная артистка России, она узнала, что ждет ребенка, и находится уже на втором месяце.

Врачи пытались успокоить певицу словами, что нужно подождать и не терять надежды. Будущие родители так и сделали, и даже подобрали имя для сына — Егор… Но страшное все-таки произошло — отторжение плода.

Валерия добавила, что пережить трагедию, «залечить раны», им с продюсером помогла тогда — «как всегда» — работа: уже на следующий день артистка вылетела на гастроли.

Иосиф Пригожин — третий муж певицы, пара официально оформила отношения в 2004 году. До него Валерия была замужем за саратовским музыкантом Леонидом Ярошевским, первым разглядевшим потенциал тогда еще Аллы Перфиловой и взявший ее в свой ансамбль. Следом — за продюсером Александром Шульгиным. От которого родила троих детей и с которым развелась в 2002-м.

В 2010 году на экраны вышел шестнадцатисерийный фильм «Была любовь», основанный на книге певицы «И жизнь, и слезы, и любовь».



Source link

Рубрики
Общество

Певица Валерия потеряла ребенка от Пригожина



Певица Валерия рассказала в эфире программы «Судьба человека» о том, как потеряла ребенка от продюсера Иосифа Пригожина. Причиной выкидыша стали антибиотики, которые певица употребляла в большом количестве из-за болезни. Пара сожалеет о произошедшем, но отказывается от попытки воспользоваться суррогатным материнством.

Она поведала, что как-то заболела и приняла большую дозу антибиотиков. На тот момент она не знала. Что беременна. Но через две недели врачи сообщили ей о беременности. Они успокоили артистку и призвали её ждать и терпеть. Но вскоре произошло отторжение плода. Причем на следующий день после этого Валерия ехала на гастроли.

Сам Пригожин заявил, что успел придумать для ребенка имя. Он был уверен, что это был мальчик и назвал его Егором. Конкретно тогда супруги о детях не задумывались. «Забот было выше крыши. Все-таки у нас шестеро детей от предыдущих браков» — поянсил продюсер.

Однако недавно Пригожин предложил Валерии завести ребенка. Однако она отказалась, поведав, что выступает резко против суррогатного материнства.

Расстроенный продюсер считает, что им тогда нужно было быть более ответственными и задуматься о совместном ребенке. «То есть, если бы она знала, что беременна, то не пила бы антибиотики» — уверен Пригожин.

Читайте материал: «Альбина Джанабаева объявила о разрыве с Константином Меладзе»



Source link

Рубрики
Больше Культура

Событием Байройтского фестиваля стал «Тангейзер» с дебютом Валерия Гергиева — Российская газета



Появление имени Валерия Гергиева в Байройтской афише — событие, давно ожидаемое в музыкальном мире. Признанный одним из лучших вагнеровских дирижеров, поставивший на Мариинской сцене, где когда-то дирижировал сам Рихард Вагнер, «Кольцо», «Парсифаля», «Тристана и Изольду», «Летучего голландца», «Лоэнгрина», чьи вагнеровские записи на лейбле Mariinsky были отмечены номинациями и премиями, он, казалось, давно должен был попасть в «священный» клан байройтских дирижеров. Но обстоятельству препятствовал известный гергиевский график, в котором не было свободных месяцев для репетиций, а их регламента жестко придерживаются на Зеленом холме. И хотя в этом году ситуация кардинально не изменилась, Байройтский фестиваль и Гергиев сумели найти компромисс, и дебют маэстро на главной вагнеровской сцене состоялся. Партитуру «Тангейзера» Гергиев осваивал впервые, готовил заранее, исполнял в концертном варианте, а весной представил спектакль в Мариинском-3 (впервые с 1923 года).

Между тем, новый байройтский «Тангейзер» с участием Гергиева и в постановке 39-летнего немецкого режиссера Тобиаса Кратцера, оказался одной из самых неординарных постановок этой партитуры за всю ее историю. И, возможно, самой радикальной для Байройта, даже в сопоставлении с нашумевшей в 2013 году на 200-летие Вагнера интерпретацией в революционно-социологическом ключе «Кольца» Франко Касторфом. И хотя новый «Тангейзер» обнаруживал явные параллели с эстетикой касторфской постановки — деконструкция мифа, мультифактурность, приемы театра-doc., лайф-видео, в «Тангейзере» Кратцер пошел дальше — расширил поле вагнеровского театра живым перформансом, перекинувшим действие оперы из зала в парк, на Зеленый холм, из сюжета оперы — в живую реальную жизнь. В антракте персонажи спектакля — Венера (Елена Жидкова), нигерийско-лондонский трансвестит Шоколадный Торт и карлик Оскар (Манни Лауденбах) с игрушечным барабаном (мифологизированный в немецкой культуре персонаж Оскар Мацерат из романа Гюнтера Грасса «Жестяной барабан), устроили на берегу пруда экшн с трансвеститским шоу и созданием анархистского лозунга «Свободен в желаниях! Свободен в действиях! Свободен в наслаждениях! RW». Этот лозунг, растянутый компанией во время второго действия на балконе Байройтского театра — квинтэссенция «Революции» (1849), написанной Вагнером во времена его революционной молодости и дружбы с анархистом Михаилом Бакуниным.

Для новой постановки оперы в Байройте как раз и выбрали вторую, дрезденскую редакцию (1847), сделанную во времена увлечения Вагнера революционным анархизмом. И поражает, насколько революционно и одновременно ювелирно Кратцер сумел перевести вагнеровский сюжет о Тангейзере, противопоставившего себя Вартбургскому обществу и воспевающего свободу любви, искусства, в абсолютно актуальный современный контекст. Под знаменитую Увертюру, звучавшую у Гергиева рельефно и аскетично, с мрачноватым, «давящим» звуком темы пилигримов и взвивающимися роскошными струнными в венерианских мотивах, на экране развернулся немой видео-сюжет (видео Мануэль Браун): энергичная красивая блондинка в сверкающем трико — Венера, темнокожий трансвестит, карлик и Тангейзер в клоунском наряде — фрики, нарушители табу, беззаботно мчащиеся в минифургоне по Тюрингским дорогам и наслаждающиеся свободой — весельем, наркотиками, розыгрышами, хулиганским воровством бургеров и бензина. Это инфантильное, абсурдно преувеличенное веселье продолжалось до тех пор, пока компания не столкнулась с полицейским и не задавила его, опасаясь ответственности, колесами своего фургона. Потрясенный Тангейзер (американский тенор Стивен Гульд) решил покинуть компанию циничной Венеры.

Кратцер виртуозно синтезирует в спектакле пародию, многочисленные аллюзии, мистификацию, психоаналитические подтексты и непрерывный поток действия, сталкивающий экранные и сценические события. Тангейзер попадает в окрестности Вартбургского замка — точной копии Байройтского Фестшпильхауса, возвышающегося на холме; навстречу ему идут нарядные «пилигримы», вагнерианцы с театральными программками в руках, миннезингеры — участники оперы «Тангейзер», которую разыграют на реальной сцене в следующем действии. Тут включается формат «театра в театре», когда в сценографии, копирующей интерьеры Средневековья (сценограф Райнер Зелмайер), под звуки арфы разыгрывается состязание миннезингеров, а тем временем на экране в режиме лайф разворачивается репортаж о комическом штурме Венеры и Ко балкона Фестшпильхауса. Крупные планы камеры гипертрофируют реакции персонажей — гротескную мимику и хаотичные движения Венеры, скептические реакции Тангейзера на «традиционное» искусство Вольфрама фон Эшенбаха (Маркус Айхе), кошачьи движения Шоколадного Торта, депрессивные эмоции Элизабэт (Лизе Давидсен), артистки «вартбургской» труппы, безнадежно влюбленной в Тангейзера. Состязание миннезингеров, где Тангейзер яростно поет возбужденный гимн, адресованный Венере, кстати, успевшей уже к тому времени прорваться с улицы на сцену, заканчивается вмешательством полиции. В мистификацию включается сама Катарина Вагнер, набирающая на экране телефонный номер 110.

Кратцер лишает эту историю романических красок: его Тангейзера не трогают чувства Элизабэт, он выбирает только путь свободы и яростно раздирает в клочья партитуру «Тангейзера» (свое творение), когда Римский папа не прощает его грехи. Союз искусства, жизни и любви — утопия? Элизабэт, не дождавшись его возвращения, бессмысленно отдается переодетому в клоуна фон Эшенбаху и обрывает свою жизнь. А экран транслирует идеалистическую картину — счастливые Тангейзер и Элизабет весело мчатся в фургоне по Тюрингским лесам.

В этом виртуозно выстроенном спектакле вагнеровская партитура предстает не только в актуальном социальном дискурсе, но и в неожиданной музыкальной трактовке Гергиева — четкой, рельефной, крупной. Вообще от Гергиева в Байройте ждали какого-то откровения, прорыва в прочтении этой партитуры, учитывая его колоссальный вагнеровский опыт, мастерство в оркестровой колористике, качество масштабности, умение строить звуковые миры, наконец его завораживающий магнетизм. Почти все свои качества он и продемонстрировал, вступив в диалог с кратцеровской трактовкой. Нервный пульс венерианских тем, красивый оркестровый звук в сценах Тангейзера и Элизабэт, четкие инструментальные рельефы, трепещущие высокие тремоло и яркие фанфары, тяжелое звучание «пилигримов» в финале, поперек просветленного кратцеровского эпилога. Однако некоторых не устроило, что в трактовке Гергиева не было привычной роскоши оркестрового звука, его фирменных «озарений», что на премьерном спектакле у оркестра были нестыковки с хором. В качестве аргументов фигурировал пресловутый график Гергиева, политика. Между тем, на пресс-конференции Катарина Вагнер подтвердила, что все репетиции, предусмотренные контрактом, Гергиев провел. А по мнению другой части критиков, в том числе тех, кто присутствовал на первом спектакле, «никогда увертюра к «Taнгезйеру» не звучала более чувствительно, а вся опера — более умно», чем в этой постановке. В этом впечатляющем «Тангейзере» — действительно заряжающим своей «революционной» энергией и живой эмоциональной связью с современным миром.



Source link